MUSIC NEWBORN - Oliver Hirsh

 

 

Tonart 2013
Bericht vom Kursus Zuhause in den Tonarten der Renaissancezeit, Klippinge, Mai 2013

Tonart 13

Theoretiker wollten gern ein echten f-basierten Lydisch sehen, und haben es auch zwischendurch geschafft, bis zum feierlichen spät-Beethoven. Schöne ‚lydische‘ Instrumentalmusik gibt es auf italienischen Boden um 1600. Sonst gibt es Lieder mit finalis F, die mindestens im Bass festen b vorschreiben. So tun viele frühe Chansons, ohne geschriebene b im cantus/superius, aber wieweit sie ohne b es durchgeführt haben?

Im ‚normalen‘ 5. oder 6. Ton haben zwei lydische Tetrachorde Platz auf bzw. Grundton und Quinte, in authentisch und/oder plagal Weise*, mit jede ihre Gewohnheiten hinsichtlich wichtige Töne und Reihenfolge der Kadenzen. Als Grundton tritt außer F auch C auf; Vorsicht: jedes Stück schließt nicht mit dem Grundton!

*Eine Melodie oder führende Stimme hat meistens, wenn plagal, Grundton in der Mitte, wenn authentisch, Grundton unten und oben.

Folgendes haben wir zusammen gesungen/gespielt:

Plainchant (Ascension) Pater, manifestavi nomen tuum

Rhaw bicinia I
II D’Amour
III Ces facheux sotz
X Souvent
LIX Dominus
LXV Omnis caro

Rhaw bicinia II
LXXX Frölichen will ich singen

Souterliedekens (Clemens) XIX
Lorraine: XIX Nay ie pas droyt
XXI Vaten regret
XIIII Seul et heureux

Formschneider: Isaac Der Hund!

Willaert recercar in fa

Eytelwein Mit allem sinn

Johannes Heer Sammlung 59, 75, 16 und 71

Forster V:
XVIII JVB Es steht ein lind
XIX JVB So...gute nacht

Palestrina
5 Vergine sola
6 Vergine chiara

Chigi: Barbireau Missa Virgo parens Christi: Kyrie, Sanctus, Pleni, Osanna

Ingegneri (Lehrer von Monteverdi) Taquel

Nachwort: Am Anfang der Planung fragte ich mich ob man in einer Sammlung so von Regretz und Klage geprägt wie die von Marguerite d‘Autriche doch Stücke in fa finden kann. Resultat: Ein! So sieht es aus; wir haben ihn im ‚Lorraine‘ doch kennengelernt.

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